Crítica Literaria: Diles que no me maten

El aspecto motivo de análisis del cuento ¨Diles que no me maten de Juan Rulfo, es la convivencia y relación de dos sentimientos distintos en un mismo personaje, Juvencio Nava genera en el lector al mismo tiempo, un sentimiento de angustia y lástima, frente a uno de razonable de justicia; es decir, por un lado cuando dicho personaje principal narra la forma precaria de vida que ha tenido y súplica que no le maten, crea un sentimiento de lástima que lleva  al crítico a querer que efectivamente no lo maten, mientras que por otro lado, cuando el Coronel relata el porqué de su deseo de muerte, también crea en el lector un sentimiento de justicia porque claro está en el relato que fue él quien mato a Guadalupe Terreros, su padre. Así, el lector se mantiene entre angustiado por el drama y sosegado cuando entra la ironía en las palabras del escritor.   

El cuento, por la forma en que se relata, nos remonta a una época antigua y se desarrolla en un espacio abierto reflejado, por ejemplo, en el largo camino que lleva a la muerte de Juvencio ¨El viento soplaba despacio, se llevaba la tierra seca y traía más, llena de ese olor como de orines que tiene el polvo de los caminos ¨ (Rulfo,  96). El estilo que utiliza el autor es mediante un lenguaje  cotidiano que forma parte de una categoría basada en la clase social baja de la región mexicana.

La impresión que me llevo del cuento de Rulfo es la sensación de que un relato tan corto transmita tantos sentimientos a la vez, conforme uno lee el texto va cambiado su enfoque y mira tanto tragedia como ironía, ternura y compasión. ¨Ahora que sabía bien a bien que lo iban a matar, le habían entrado unas ganas tan grandes de vivir como sólo las puede sentir un recién resucitado¨ (Rulfo, 93).

(palabras: 323)

El boom latinoamericano: fenómeno literario o fenómeno de la sociedad de consumo?

El crecimiento de una nueva narrativa inspirada en cuatro escritores latinoamericanos fundamentales de los años 60, causó una nueva perspectiva de la literatura hispanoamericana que hasta hoy es criticada, ¨si la novela hispanoamericana de la década del sesenta ha llegado a tener esa debatible existencia unitaria conocida como el boom, se debe más que nada a aquellos que se han dedicado a negarlo¨ (Donoso, 1); Autores como García Márquez, Cortázar, Fuentes y Vargas Llosa, fueron quienes marcan el punto  de partida hacia un nuevo mundo literario, que no solo trae nuevos temas, personajes y mundos, sino también nuevos lectores que antes no se habían involucrado en la literatura. Para comenzar, considero pertinente establecer que una de las condiciones históricas de este llamado boom de la literatura es sin duda la Revolución Cubana en 1959 y que justamente este hecho marca la unión y convicción de escritores bajo un mismo pensamiento político que se dedican a narrar un nuevo tipo de novelas inspiradas ya no en los clásicos estadounidenses como Hemingway, sino en su propia realidad, como un reflejo de su identidad pero dentro de un nuevo contexto.  Así, cambia la perspectiva de la novela en América Latina y ya no se encuentra con un Huasipungo de Jorge Icaza denunciando a través de las letras la injusticia social ¨El novelista de los países de Hispanoamérica escribía para su parroquia, sobre los problemas de su parroquia y con el idioma de su parroquia¨ (Donoso, 20), sino a un Vargas Llosa con una Ciudad y los Perros que si bien bajo un criterio regional, no retrata a la vida del Barrio de Miraflores en Lima.

Por un lado, existen autores como Fuentes que identifican al boom como una nueva historia dentro de la literatura de Hispanoamérica que rechaza la antigua ¨tendencia documental y naturalista de la novela hispanoamericana¨ (Fuentes, 11) y se da cuenta que se está frente a una revolución intelectual que radicaliza su obra en el pasado, presente y futuro. Sin embargo, asimismo existen autores quienes consideran que dicho fenómeno no es más que una nueva tendencia de ¨marketing¨, creada por los editores, tomando como elemento de poder de mercado a las obras; en efecto, Rama establece que lo orígenes del boom están ¨ en la terminología del marketing moderno norteamericano para designar un alza brusca de las ventas de un determinado producto en las sociedades de consumo¨ (Rama, 165). De manera que sin existir un concepto general o mejor dicho concordante entre los críticos de la literatura sobre los orígenes y esencia del boom latinoamericano, considero que está en cada una de las personas que han sido parte de este cambio, caracterizarlo ya sea como fenómeno literario o como fenómeno del mercado. Personalmente, una vez analizadas las distintas perspectivas del boom, y de haber leído tanto novelas hispanoamericanas anteriores a la época de los 60 y aquellas que corresponden a la ¨nueva novela¨,  considero que el boom latinoamericano es indudablemente uno de los movimientos literarios más importantes que ha tenido la literatura hispanoamericana porque deja de lado a la literatura del realismo social y migra a una autonomía literaria creadora de nuevos mundos; termino citando en este aspecto a Donoso que dice ¨el boom de ventas no ha sido producido por los escritores sino por innominados enemigos, en boca de quienes pone críticas suficientemente primarias como para que cómodamente puedan contestarlas¨. (Rama, 172).

(Número de palabras: 575)

Textos Consultados:

·      Donoso, José. Historia Personal del Boom. Alfaguara, Chile, 1998

·      Fuentes, Carlos. La nueva novela hispanoamericana. México, 1980

·      Rama, Ángel. El Boom en perspectiva. Signos Literarios. 2005